电影《隐入尘烟》深受众多观众的喜爱，却被下架了。
电视剧《风筝》同样受到很多观众的痴迷，但是再没有在电视台重播过，所得奖项也几近于无。
(资料图)
这就是一个很令人费解的事情了，明明是很受大家喜欢的影视剧，各自的豆瓣评分也都很高，为什么却得不到主流的赏识待见呢？
电影《隐入尘烟》诠释了甘肃高台县乡村马有铁与曹贵英相濡以沫的生活，却美梦易碎隐入尘烟的故事。
电视剧《风筝》诠释了我方地下情工郑耀先，始终保持革命本色，敢于牺牲一切，矢志不渝坚守信仰的故事。
前者歌颂了两个农村边缘人相守为家，爱可抵御世间冷漠的温馨主题，但却无情抨击了农村人的势利与冷漠，马曹夫妇想要靠着勤劳的双手，努力奋斗，争取过上美好日子的愿望，终是痴心妄想的梦幻泡影。
显然这与勤劳致富的社会理念严重相悖。
也与上下团结一条心，共同走向富裕小康之路的方针严重矛盾。
马有铁与曹贵英的生活之中极少遇到真心帮助他们的人，借他鸡蛋孵小鸡的老太与四处放牧的牧人算是帮助过他们夫妇的唯二两人。
但是老太没少挖苦奚落他们；帮助他们的牧人也去了远方。
就连一奶同胞的三哥马有铜都一直吸血压榨马有铁，更不要说其他的乡亲们了。
马有铁夫妇就像咸亨酒店的孔乙己，他们在时乡亲们可以取笑一下他们，换取些许廉价的高人一等的幸福满足感，但没有马曹夫妇，乡亲们还是平平平淡淡日复一日得过且过。
马有铁被村人漠视，被权贵张永福拼命无偿吸血，被三哥马有铜利益最大化的利用……
曹贵英被村民嘲笑，被张永福的儿子嫌弃，被村民见死不救溺死在水渠中……
电影《隐入尘烟》的情感基调是冷酷绝望的冷色，唯有马曹夫妇互相爱惜互相给予对方的爱，才给寒冷基调的影片增添些许温暖希望的暖色。
很显然，《隐入尘烟》的批判远远大于歌颂。
再多哲理诗意的画面与台词都遮盖不住《隐入尘烟》扑面而来辛辣的灵魂拷问：底层边缘人的春天在哪里？他们的人生出路在何方？他们真的可以依靠辛勤的双手就能过上他们想要的幸福安康的生活吗?
电视剧《风筝》所犯下的最大的一个“错误”就是把正派的郑耀先刻画得太“冷酷”、太“无情”了，反而塑造的反派绝大多数人有情有义，所作所为虽令人不齿，但总让人恨不起来，总觉得这些反派也是忠于他们信仰的不得已而为之，只不过是所处阵营不同、所走的人生道路各异而已。
《风筝》这种冷静平等视角讲述故事的方式，与文艺是为人民群众服务的这个宗旨严重偏离了。
更大胆的是，《风筝》竟然还借反派高君宝的悠悠之口，振聋发聩地提出了对特殊历史的思考与质疑，这是多么前无古人的内涵表达手法，赤裸裸的直给，不加一点粉饰。
当然高君宝的这段秋荷墓前的长篇时政议论被删除了。
《风筝》以平视视角讲述故事，正反两派的塑造用力均分，浓墨重彩讲述各自故事的方式，还有《风筝》对十年特殊时期诠释过多，所引起的思考过于沉重繁多，故而《风筝》也是获得了与《隐入尘烟》一样的命运：观众喜欢，主流不喜欢。
没有歌颂社会反而带领观众深思社会的《隐入尘烟》，与没有重点讴歌正派反而用力均等诠释正反两派、没有弱化漠视反派的《风筝》，一样被主流打入不受待见的“冷宫”。
《隐入尘烟》与《风筝》都被各自的导演加入了太多的想法与思考，早已变成了魅力独具的艺术品，而不是肆意迎合的商品。
商品的优劣主流好评价，艺术品就让主流难以评判，甚至在看不惯艺术品太多的内涵价值之后，就会一律打上与主旋律不符的标签，然后让它们尽可能的消失在大众的视野。
《隐入尘烟》与《风筝》的命运何其相似，历经起伏曲折，获得过大众如雷的掌声与欢呼，然后就被主流各种的不待见，然后它们就渐行渐远于大众的视线。
（《风筝》一轮播出之后，虽再无在电视台重播，但幸而在网络视频网站上可以VIP看到）
《隐入尘烟》与《风筝》虽无主流的青眼相加与奖杯加身，但它们却早已扎根在无数喜爱它们观众的心田，虽惊鸿一瞥，却触动良多，印象深刻，弥久难忘。
《隐入尘烟》与《风筝》在主流的眼里是那么不堪，却在喜爱它们的观众心田里扎根、生长、长青。
商品流行于一时，生命是短暂的。
艺术品会穿越时空，生命是久远的……
